„Es gibt immer jemanden, für den es sich zu singen lohnt“ – Geburtstagsgespräch mit Éva Marton

Frau Éva Marton und Herr E. Sylvester Vizi (L), Vorsitzender der Stiftung Freunde von Ungarn

Das ungarische Nachrichtenportal Kultura.hu hat kürzlich ein Interview mit Éva Marton geführt, aus dem wir Ihnen einige Auszüge präsentieren. Die ungarische Sängerin hat eine Karriere hingelegt, die in der internationalen Opernwelt ihresgleichen sucht, und ist auch heute noch an vielen Fronten aktiv. Hungary Today erhielt Zugang zu der exklusiven Geburtstagsfeier in der Villa Róheim. Éva Marton ist ein Gründungsmitglied des Herausgebers unserer Portale Hungary Today und Ungarn Heute, der Stiftung Freunde von Ungarn.

Éva Marton wurde von den renommiertesten Theatern mit dem Titel „Kammersängerin“ geehrt. Medaillen und Diplome wurden ihr nicht nur für ihre Stimme und ihr Spiel, sondern auch für ihre künstlerische Haltung verliehen. Die Opernsängerin ist 80 Jahre alt und immer noch sehr aktiv.

Ich war sehr entschlossen, Opernsängerin zu werden“, beschreibt sie ihre Kindheit. „Ich habe an nichts anderes gedacht. Ich habe zu Hause immer gesungen.“

In ihrer Kindheit lag das Haus der zukünftigen Sängerin mit Blick auf den Innenhof, und irgendwo dort befand sich der Proberaum von Tibor Udvardy, einem der führenden Tenöre des Opernhauses. Sie spielte unten, und plötzlich hörte sie eine schöne Männerstimme. Sie hörte auf zu spielen und lauschte einfach. Sie fragte die Erwachsenen, wer da singt, und sie antworteten: „Das ist Herr Udvardy, der Künstler, der an der Oper singt.“ „Nun, dann möchte ich das auch tun“, dachte sie sich.

Éva Marton lernte Klavier mit Bartóks Klavierstücken „Mikrokosmos“. Später lernte sie Volkslieder von ihrem Gesangslehrer Kató Gödry.

Sie wurde nicht sofort an der Musikhochschule aufgenommen, weil man ihr sagte, sie habe eine unreife Stimme und sei noch zu jung. Bei der nächsten Aufnahmeprüfung solle sie es noch einmal versuchen. Sie empfand das nicht als großen Rückschlag, denn sie war Profisportlerin, Junioren-Nationalspielerin im Volleyball, und sie steckte ihre ganze Energie in das Training. Als Sportlerin konnte sie reisen, ein Privileg zu dieser Zeit. Im folgenden Jahr wurde sie an der Musikhochschule aufgenommen.

„Ich wurde Endre Rösler zugeteilt, der einer der lyrischen Tenöre mit der schönsten Stimme war. Gute und feine Leute korrigierten und verbesserten mich als Sängerin und als Mensch. Leider starb Rösler früh und ich studierte mit Jenő Sipos weiter“, fügte sie hinzu.

Sie schloss ihr Studium mit Auszeichnung ab, wurde jedoch  nicht als Stipendiatin an der Ungarischen Staatsoper angenommen, obwohl ihre Lehrer, Miklós Lukács, Generaldirektor des Opernhauses, und András Mikó, Hauptregisseur an der Oper waren. Mit „Gottes Hilfe“ bekam sie jedoch im September ein Stipendium des Kulturministeriums im Ybl-Palast.

Anschließend spielte sie die Königin der Schauspieler in Sándor Szokolays Hamlet. Sie sang die Königin von Schemacha, die Hauptrolle in Rimskij-Korsakows Oper Der goldene Hahn, dann war sie mehrmals hintereinander Freia in Der Schatz am Rhein, Stimme des Himmels in Don Carlos und sang die Titelrolle in Manon Lescaut. Später sang Marton die Gräfin in Die Hochzeit des Figaro. Dann kam plötzlich Tosca…

Christoph von Dohnányi gab gerade ein Konzert in Budapest. Ich habe für ihn in der Musikakademie in meinem Chorraum gesungen.“

„Daraufhin wurde ich nach Frankfurt am Main eingeladen, wo er der Chefdirigent war. Ich musste die Gräfin auf Deutsch lernen“, erzählt sie über den Beginn ihres internationalen Ruhms.

Man nahm sie für drei Jahre mit nach Frankfurt. 1977 folgte sie Dohnányi nach Hamburg und arbeitete von da an als freie Mitarbeiterin. Sie unterzeichneten einen Vertrag, der sie zu zwanzig Auftritten pro Jahr verpflichtete. Es war ein tolles Team, alle wurden berühmt und es entstanden lebenslange, wichtige Arbeitsfreundschaften.

„Ich bin viel gereist, aber für mich war das eine Erholung. Ich hatte immer zwei oder drei Klavierauszüge in meiner Tasche, um mich auf den nächsten Auftritt vorzubereiten. Auch Bücher hatte ich immer dabei, denn ich lese viel, seit ich ein kleines Kind war. Wenn mein Mann mich nicht begleiten konnte, ging ich in berühmte Museen, besuchte Konzerte“, erinnert sie sich.

„Ich wusste mindestens drei, aber eher fünf Jahre im Voraus, was ich singen wollte. Das hat mir ungemein geholfen. Damals dachten die Operndirektoren in der ganzen Welt anders. Sie wussten und beobachteten, wenn jemand auftauchte. Zoli (Anm. d. Red.: Évas Ehemann, Zoltán Marton) pflegte zu sagen, dass es immer jemanden gibt, für den es sich zu singen lohnt, auch wenn nur wenige Leute im Publikum sind“.

Es ist zwar nichts Neues, aber es ist sehr selten, dass jemand drei Hauptrollen in einer Oper singt. Doch genau das geschah bei Richard Strauss‘ Elektra, wo sie zuerst Chrysothemis, dann die Titelrolle und schließlich Klytemnestra sang.

Über die heutige Oper bemerkte die Sopranistin:

Ich mag dieses ständige Vorsingen nicht. Es kostet mich zu viel Energie. Früher musste man nicht vorsingen, wenn man gut sang, denn die Rollen kamen fast von selbst.“

Gründerin des Internationalen Gesangswettbewerbs Éva Marton, Vizepräsidentin der Ungarischen Corvin-Kette, Gründerin der Stiftung Freunde von Ungarn… Doch Éva Marton hat nicht vor, aufzuhören:

„Ein Opernstudio, das würde mir gefallen. Wir haben die Eiffel-Werkstatt, wir haben den Éva-Marton-Gesangswettbewerb, ich würde ihn gerne mit anderen nationalen Gesangswettbewerben verbinden, damit wir die Teilnehmer von dort ins Studio einladen können. Ich würde gerne ein kleines Ensemble gründen, aus dem man Leute in eine große Produktion bringen kann. Ich würde gerne Aufführungen mit jungen Leuten machen, nicht nur proben, sondern auf der Bühne auftreten und lernen, dass dies nicht so einfach ist. Die zwei akademischen Jahre, die sie für einen Master-Abschluss brauchen, reichen nicht aus. Man erhält bestenfalls eine allgemeine Ausbildung, aber das ist keine Grundlage, auf der man eine stabile Karriere aufbauen kann“, beschrieb die Sopranistin ihre Zukunftspläne.

Via Hungary Toady, Beitragsbilder: Hungary Today